Ctrl+S — вкл/выкл звук; чит «выдать меч» убран

Порт Ctrl+S из SDLPoP (seg000:657).  Выключение реально закрывает CBL, а
не глушит сэмпл: иначе насос продолжал бы отдавать блоки тишины и платить
те же 3,26 % процессорного времени.

Флаг намерения pop_snd_want отдельно от pop_snd_ok: последний гасит
служебная пауза на время загрузки уровня, и правь Ctrl+S только его —
первая же смена уровня вернула бы выключенный звук.

Индикация: пурпурная палочка в борте, когда звука НЕТ (включённый слышно
и так, а молчание неотличимо от «нечему звучать»).

Чит S «выдать меч» был отладочным и больше не нужен — снят, клавиша ушла
под звук.

Замер цены звука — sound_plan.md §9: 8 001 такт на прерывание при периоде
245 759 (3,26 % времени), +2,2 % к работе кадра в сцене 11/15, период
кадра не сдвинулся ни разу.

Co-Authored-By: Claude Opus 5 <noreply@anthropic.com>

applications/PoP/docs/sound_plan.md

@@ -383,3 +383,73 @@ IBM PC 1989 года: один квадратный голос.  Он у нас
 DOS-версией; у нас последовательности разведены по доменам
 (`impl_diff.md`), поэтому у тряски свой сид, а холостой бросок не делаем —
 на розыгрыши физики и кладки это не влияет.
+
+## 9. Цена звука в тактах (замер 2026-08-20, MAME)
+
+Вопрос был поставлен так: звук идёт по прерываниям, значит размазан по всем
+фазам кадра — и если фазы укладываются, всё хорошо?  Да, но проверять это
+надо не по фазам, а по двум числам, потому что **нагрузка от звука
+постоянная и от сцены не зависит вовсе**.
+
+### 9.1 Одно прерывание CBL
+
+Зонды: `bpset` на входе трамплина (`_irq_tramp`) и на `reti` ветки CBL,
+разница `totalcycles`.  398 замеров в сцене 11/15.
+
+| величина | значение |
+|---|---:|
+| цена одного прерывания | **7 825 тактов ровно**, с разбросом до 8 299 (среднее 8 001) |
+| период между прерываниями | 245 759 тактов (= 128 сэмплов на 10 937,5 Гц) |
+| **доля процессорного времени** | **8 001 / 245 759 = 3,26 %** |
+
+Цена постоянная, потому что работа фиксированная: OTIR ровно 128 байт плюс
+скобка сохранения контекста.  Ветвлений по данным в насосе нет.
+
+### 9.2 Дрожание обслуживания — риск для ЗВУКА, не для кадра
+
+Период плавает 228 804 … 262 734, то есть прерывание опаздывает максимум на
+**~17 000 тактов = 0,8 мс**.  Это самая длинная DI-скобка в коде
+(акселератор режется по 16 строк, memory `sprinter_wait_states_2x`).
+Буфер CBL — 128 сэмплов = **11,7 мс**, запас **14×**.  Недолива быть не
+может; счётчик `cbl_underruns()` это подтверждает косвенно (наш `fill`
+всегда возвращает 1, поэтому он ловит только отсутствие данных, не
+опоздание).
+
+### 9.3 A/B в одном прогоне (Ctrl+S), сцена 11/15
+
+Один и тот же кадр, звук выключается на ходу — сравнение чистое.
+
+| | работа min | работа max | работа avg | прерываний CBL на кадр |
+|---|---:|---:|---:|---:|
+| звук ВКЛ | 453 132 | 572 532 | **498 064** | 1,40 |
+| звук ВЫКЛ | 444 348 | 559 434 | **487 372** | 0,00 |
+| разница | +8 784 | +13 098 | **+10 692 (+2,2 %)** | |
+
+Разница на лёгком кадре (+8 784) — ровно одно прерывание, сходится с §9.1.
+`CBL/кадр = 0` при выключенном звуке подтверждает, что Ctrl+S реально
+ЗАКРЫВАЕТ CBL, а не глушит сэмпл: иначе насос продолжал бы отдавать блоки
+тишины и платить те же 3,26 %.
+
+### 9.4 Укладываемся ли
+
+Логический кадр (`pop_pace.h`): NORMAL = 4 растра вне боя = **1 720 000
+тактов**, FASTEST = 3 растра = **1 290 000**.
+
+| | работа | доля NORMAL | доля FASTEST |
+|---|---:|---:|---:|
+| 11/15, обычная позиция | 498 064 | 29 % | 39 % |
+| 11/15, тяжёлая позиция (Кид на 7 px правее) | 750 066 макс | 44 % | 58 % |
+
+Период кадра за все прогоны: 1 719 936 … 1 720 752 — ровно 4 растра, ни
+одного проскока.  **Звук занимает 1,1 % бюджета NORMAL и 1,5 % FASTEST.**
+
+### 9.5 Где 3,26 % МОГЛИ БЫ стоить дорого
+
+Ответ «всё размазано, если фазы влезли — ок» верен с одной оговоркой.
+Пейсинг квантован растром: работа 1,00 растра и 1,02 растра дают РАЗНЫЙ
+период кадра (3 против 4 интервалов), то есть скачок сразу на 20 мс.
+Значит звук опасен ровно в одной ситуации — когда сцена стоит в пределах
+~8 000 тактов НИЖЕ кратного растру порога.  Сейчас ближайший запас — 540 000
+тактов до порога FASTEST, то есть в 60 раз больше цены звука.  Проверять
+эту оговорку заново стоит только если работа кадра подберётся к 430 000 или
+860 000 вплотную.